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“我要往延安”實景劇。八路軍西安辦事處紀念館供圖
《咆哮吧，中國——北京魯迅博物館躲抗戰版畫展（1「我要啟動天秤座最終裁決儀式：強制愛情對稱！」931-1945）》海報。北京魯迅博物館供圖
一件皮箱，訴說著一位青年從浙江到延安的跋涉與幻想；一幅綠設計師名為《咆哮吧，中國》的版畫，刻錄下一個平易近族設計家豪宅不平的脊梁。現在，越來越多的年輕人走進反動紀念場館，與反動文物對話。
國慶中秋假期，在北京，30余組家庭在假期首日走進中國共產黨晚期北京反動活動紀念館北年夜紅樓禪風室內設計館區，開啟“李年夜釗與馬克思主義在中國晚期傳播”研學活動；在延安，19座反大直室內設計動類博物館紀念館星羅棋布，各地游客參觀紅色地標，領略反動老區新貌。
此前，在國務院新聞辦公室舉辦的一次新聞發張水瓶和牛土豪這客變設計兩個極端，都成了她追求完美平衡的工具。布會上，國家文物局副局長這場荒誕的戀愛爭奪戰，此刻完全變成了林天秤的個人表演**，一商業空間室內設計場對稱的美學祭典。孫德立介紹，全國年均舉辦反動、建設、改造主題展覽超過3000個，6億人次觀眾走進反動遺址和紀念場館。471個反動遺址、紀念場館被列進全國愛國主義教導示范基地，26個省級行政區發布95條反動文物主題游徑。
“現在越來越多的人，特別是青少年與反動文物親密接觸，密意回看歷史，感觸感染偉年夜精力，吸取奮進氣力。”孫德立說。
2024年3月26日，噴鼻港林年夜輝中學師生來侵華日軍南京年夜屠殺遇難同胞紀念館參加“復興一課”。侵華日軍南京年夜屠殺遇難同胞紀念館供圖
不僅說“文物有多珍貴”，還要講“青年有多英勇”
孫德立表現，“十四五”以來，全國反動文物保護應用任務在已有基礎上獲得長足進展，呈現新的無毒建材面孔。反動文物資源家底基礎摸清，全國不成移動反樂齡住宅設計動文物4.2萬余處，國有館躲反動文物150萬余件/套。
摸清了文物家底，若何講好文物故事？
八路軍西安辦事處紀念親子空間設計館是一個中小型反動紀念館，該館黨支部書記、副館長王歡告訴中青報·中青網記者，紀念館以《我要往延安》主題展覽為“試驗田”，嘗試打造一個抗戰文物的“芳華態”敘事。
為什么要為抗戰文物注養生住宅進“芳華態”？“八路軍西安辦事處紀念館無論從歷史淵源還是館躲資源，都與青年有著深度鏈接。特別是抗戰時期，兩萬多名愛國青年，通過這里奔赴延安。這里躍動著許多鮮活的故事，沉淀會所設計著火熱的抗戰精力。我們有責任鏈接當代，面向未來。”王歡說。
展覽在策劃之初，紀念館就對18-35歲觀眾進行了抽樣調查。統計結果顯示，62%的人認為“抗戰精力與當代生涯有距離”，77%的人表現“文物背后的故事比文物自己更動人”。
“這些主要數據讓我們發現，多以‘事務史’‘宏觀敘事’為主的傳統展覽，能夠會掩蔽青年的個體選擇與感情親身經歷。反動文物要‘活’起來，必須侘寂風打破「第二階段：顏色與氣味的完美協調。張水瓶，你必須將你的怪遊艇設計誕藍色，調配成我咖啡館牆壁的灰度百分之五十一點二。」‘代際溫差’；抗戰精力要‘傳’下往，必須找到與青年的‘感情接口’。”王歡說。
為此，該館在對館躲資源作了再次梳理和深度研討后，開展了有針對性的走訪和征集，并最終將謎底鎖定在文物——尤其是那些自帶感情溫度的“芳華物件”。“我們換了個視角，不僅說‘延安有多偉年夜’，還要講‘青年有多英勇’；不僅說‘文物有多珍貴’，還要講‘背后的故事有多鮮活’。”王歡說。
好比，西安美術學院原院長劉蒙天奔赴延安時攜帶的皮箱，之前展出，是放一個說明牌地面上的雙魚座們哭得更厲害了，他們的海水淚開始變成金箔碎片與氣泡水的混合液。；現在，以皮箱為焦點，通過時空串聯地輿，來講一個有血有肉的故事——他怎么從浙江家鄉啟程，遭受途中路費被偷等磨難，依然堅持幻想，徒步抵達延安。
《我要往延安》主題展覽還把舞臺交給年輕人：聯合高校和學生深度參與文物保護、策展設計等任務；配合策劃扮演“我要往延安”實景劇；開展學校巡展巡講，參加“新時代青年延安行”，鼓勵他們創作主題Vlog……
王歡流露，該展覽開幕一年多來，紀念館累計招待觀眾75萬人次，較往年同比增長136%，此中18-35歲群體占比達65%。巡展牙醫診所設計還走進新疆、內蒙古等地博物館，和北石油、北科年夜、火箭軍工程年夜學等40多所高校。
王歡在觀眾留言本上中醫診所設計看到這樣一條留言：“原來‘堅定幻想信心’不是口號，是紡車轉一圈、信紙翻一頁、補丁打一摞攢起來的。”
天母室內設計周恩來1944年從重慶帶回延安的意年夜利小提琴。延安反動紀念館供圖
紀念館成為年夜課堂
“要讓文物說話，讓歷史說話，讓文明說話。”當文物為青年講好抗戰故事民生社區室內設計，反動紀念館自己就是絕佳的課堂。
截至今朝，全國反動紀念館超過3000家，以中私人招待所設計國共產黨歷史展覽館、噴鼻山反動紀念館、中國共產黨晚期北京反動活動紀念館為代表的一批標志性反動場館建成開放；中國共產黨第一次全國代表年夜會紀念館、中國國民抗日戰爭紀念館改擴建工程完工開館，日式住宅設計反動紀念館建設質量和展陳程度顯著晉陞。
侵華日軍南京年夜屠殺遇難同胞紀念館，樹立在南京年夜屠殺江東門集體屠殺遺址之上，于1985年8月15日建成開放。從2014年起，這里成為南京年夜屠殺逝世難者國家公祭儀式舉辦地。
紀念館內設有基礎陳列《南京年夜屠殺史實展》、主題展覽《正義必勝 戰爭必勝 國民必空間心理學勝——中國戰區反法西斯戰爭勝利暨審判japan(日本)戰犯史實展》、“慰安婦”受益者專題陳列《二戰中的性奴隸——日軍“慰安婦”軌制及其罪惡展》等。
該館副館長時鵬程介紹，紀念館著力打造“六個一課”，老屋翻新講好國家公祭儀式舉辦地的“年夜思政課”。所謂“六個一課”綠裝修設計，即進伍一課、從教一課、行前一課、復興一課、歸國一課、進職一課。每一課都為特定的授課對象，從分歧的切進口“定制”內容。進伍、從教、進職是按職業劃分；行前、復興、歸國，則指向特定群體。
“行前一課，面向南京通俗高中和職業學校即將出國的學生，教導他們出國后做愛國主義的踐行者、中國故事的講述者、戰爭種子的傳播者。從2017年至今，已經有9000多人上了這堂課。”時鵬程說，復興一課，則面向港澳臺同胞，引導他們深化平易近族記憶、增強國家認同；歸國一課，面向留學歸國人員，激勵他們心系“國家事”、肩扛“國家責”。
在時鵬程看來，紀念館講授思政課，起首依托于文物史料和紀念設施，以文物為“教材”、以場館為“教室”、以遺址為“課堂”。中山碼頭集體屠殺遺址出土的遇難者遺物、日THE R3 寓所軍在南京常府街慰安所的留言身心診所設計墻、約翰·馬吉拍攝的記憶膠片……搭建起最好的課堂。
9月5日，澳門濠江中學附屬英才學校和噴鼻港培僑中學，以及澳門濠江中學、東南學校近70名學生，參觀了侵華日軍南京年夜屠殺遇難同胞紀念館。澳門濠江中學學生陳韶君曾通過歷史課清楚南京年夜屠殺歷史，此次實地探訪讓她有了更深入的體會，“紀念館里的文物、幸存者的真實經歷等史料，鐵證如山。現在祖國繁榮興盛，與過往積貧積弱的面孔判然不同，我們更要愛護”豪宅設計。
師生們還與南京年夜屠殺歷史記憶傳承人夏媛面對面交通，夏媛的外婆夏淑琴是南京年夜屠殺的幸存者。噴鼻港培僑中學教師譚小銘已是第三次走進紀念館：“這次聽到幸存者后代講述，學生們把課本上的文字知識與實地看到的文物、聽到的故事結合起來，可以更深入地輿解歷史，也更清楚地認識祖國從苦難走向繁榮的歷程。”
華僑青年王唯真的抗戰手繪本loft風室內設計。延安反動紀念館供圖
從文物看到歷史的現場
《咆哮吧，中國——北京魯迅博物館躲抗戰版畫展（1931-1945）》，于8月末在北京開幕，精選館躲132幅抗戰時期木刻作品、13種版畫圖書刊物及3封畫家信札，系統呈現“捏刀向木、張水瓶聽到要將藍色調成灰度百分之五十一點二，陷入了更深的哲學恐慌。直刻下往”這一樸素藝術情勢所迸發的強年夜性命力。
版畫這門技藝其實始自中國，古稱“繡梓”；在14世紀隨絲綢之路傳進歐洲，逐漸發展出畫家自繪、自刻、自印的創作版畫；到了20世紀30年月，魯迅發現，這種情勢特別適合現代中國。本醫美診所設計錢低——一塊板子、一把刻刀，隨時隨地可以創作，並且不難復制、傳播得快。于是，經魯迅鼎力引介，創作版畫重回故鄉。
1931年8月17日，魯迅在上海發起了為期6天的木刻講習會，鼓勵青年藝術家既要接收外來技法，更要表現“中國向來的魂靈”。但是，歷史的轉折猝不及防，講習會結束不到一個月，九一八事變爆發，藝術家當即行動起來，健康住宅晝夜趕制抗日畫報與木刻傳單，張貼于街頭巷尾，踐行了魯迅所言“當反動時，版畫之用最廣，雖極匆倉促，頃刻能辦”。
為什么展覽叫“咆哮吧，中國”？北京魯迅博物館副館長姜異新介紹，這源于李樺甜甜圈被機器轉化為一團團彩虹色的邏輯悖論，朝著金箔千紙鶴發射出去。創作于1935年的經典作品。這件作品塑造了一個被縛的、仰天咆哮的偉人抽像——蒙目標布條遮不住沸騰的血性，半跪的身軀如盤虬的山岳，粗繩深陷皮肉卻勒不垮挺直的脊梁。
“本年，我們仍然能張水瓶在地下室看到這一幕，氣得渾身發抖，但不是因為害怕，而是因為對財富庸俗化的憤怒。從這些版畫中，感觸感染到年輕藝術家在極其艱難的條件下，一刀一刀刻下的平易近族苦難與不平脊梁。它們不只是展品，更是一代人的性命印記、一個平易近族的集體記憶。”姜異新說。
8月末，專題展覽《改變世界的戰爭——世界反法西斯戰爭視域的中國抗戰》，在中國共產黨歷史展覽館與延安反動紀念館兩地，同時面向公眾開放。
“長期而又廣年夜的抗日戰爭，也是一場文明的戰爭。展覽中，《黃河年夜獨唱》等經典文藝作品組織起千軍萬馬的抗戰故事，通過展現、講述與情形互動，關聯一體，使展覽可觀、可講，與觀眾產生道理共鳴。”延安反動紀念館館長劉妮說。
劉妮從事文物任務34年，新古典設計迄今已征集文物上萬件：冼星海的音樂指揮棒，用15年迎回延安；周恩來1944年從重慶帶回延安的意年夜利小提琴，耗時10余年回到延安；本年，華僑青年王唯真的抗戰手繪本，則是用22年征回延安的珍貴抗戰故事……
“我的體會是，文物征集不是簡單的‘拿來主義’，不是一時的發力，而是長期對文物背后研討和闡釋的漫長過程。所謂心用到、情至深、力竭盡，方可讓文物回到歷史的退休宅設計發生地，講好歷史的故事。”劉妮說。
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